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    【夕阳夕至，如一场静止的大火。】

    【大海自剖胸膛，举出一轮烈日。】

    如果我需要给读者局势转折的感觉，譬如主角破局，就把太阳比作刀：

    【破晓的第一束光仿佛刀片，划开黑暗的世界。】

    或者要有空落落的感觉，太阳又可以是缺口：

    【西极，落日在天壁灼出一个缺口，抽空了整个世界的苍蓝。】

    或者进退维谷，局势焦灼未明，那就让太阳“难受”：

    【光秃的岩石被夕阳拢着，像烧热的黑铁般暗红。】

    【漫天红霞好似枷锁，将一滴落日冻在云中。】

    类似的例子有很多，一路追读过来的读者回想下应该能记得作者用“夜”“月”“星”“风”之类的意象写过很多类似的描写，此外也不光是比喻，很多拟人、通感我也是类似的用法。

    这种文字处理方式效率确实高，往往关键节点插一句就给到读者相应的氛围，兼之用好修辞多少也要些能力，所以彼时我还颇沾沾自喜。

    咋说呢。

    我觉得文字风格并没有绝对的高下，汪曾祺的文字质朴，阿城的奇绝，三岛由纪夫的华丽细腻；它们都是好的，都可以很美。

    但不论如何，文字创作应当是天然的流露，不能因表达外的考虑妨害表达本身。

    提升文笔的正路应当将文字组织得恰当、精确，完美的传递作者的所见、所构、所想；而非反过来先想好给读者制造某种效果，再考虑如何用修辞实现。

    后者是取巧，是邪道。
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